LibRar.Org.Ua — Бібліотека українських авторефератів

Загрузка...

Головна Легка промисловість → Разнообразие гармонических форм в современной практике дизайна и их связь с природными формами

76

Література:
1. Арнхейм Р. Искусство и визуальное восприятие. - М.: Изд. Прогресс, 1974. - 386с.
2. Генисаретский О.И. Виртуальная реально сть. Труды лаборатории
виртуалистики Инсти-тута человека РАН. Вып.1. - М., 1996. «Проблемы
исследования и развития проектной культуры дизайна». М.: ВНИИТЭ, 1988.
3. Генисаретский О.И. Теоретические и методологические исследования в дизайне. Изб-
ранные материалы. - Ч. I. Труды ВНИИТЭ. Техн. Эстетика. Вып. 61. - М., 1990.
4. Груздов Е.В. Геральдика за семиотикой и символогией (Статья «
Культурологические исследования в Сибири». – Омск: Изд-во Омского пед.
Унив., 2000. - с 44-53.)
5.Лосев А.Ф. Логика символа. //Его же. Философия. Мифология. Культура. - М.:
Политиз-дат, 1991.
6. Рыбаков Б.А. Язычество Древней Руси. АН СССР. - М.: «Наука», 1987. - 782 с.
7. Андреева В., Куклев.В., Ровнер А. Энциклопедия символов, знаков, эмблем.изд.
Астрель/ Миф. - М., 2001. - 553с.
Надійшло до редакції 31.05.2006
РАЗНООБРАЗИЕ ГАРМОНИЧЕСКИХ ФОРМ
В СОВРЕМЕННОЙ ПРАКТИКЕ ДИЗАЙНА
И ИХ СВЯЗЬ С ПРИРОДНЫМИ ФОРМАМИ
Мироненко В.П., доктор архитектуры, професор;
Пряхина Д.В., магистр
Харьковский государственный технический университет
строительства и архитектуры
Украинская инженерно-педагогическая академия
Аннотация. В статье рассмотрена связь симметрических форм, применяемых в
современной практике дизайна, с формами природными; показано значение
природной как одного из важнейших источников вдохновения и создания
гармоничного костюма в современной практике дизайна от-кутюр.
Ключевые слова: дизайн, природные формы, образ.
Анотація. Мироненко В.П., Пряхина Д.В. Розмаїтість гармонійних форм у
сучасній практиці дизайну і їхній зв’язок із природними формами.
У статті
розглянутий зв’язок симетричних форм, застосовуваних у сучасній практиці
дизайну, з формами природними; показане значення природної як одного з
найважливіших джерел натхнення й створення гармонічного костюма в сучасній
практиці дизайну от-кутюр.
Ключові слова: дизайн, природні форми, образ.
Annotation. Mironenko V.P., Pryahina D.V. Variety of harmonic forms in modern
practice of design and their communication with natural forms.
Communication of
the symmetric forms applied in modern practice of design is considered in the article,
with forms natural; the value of natural is shown as one of major sources of inspiration
and creation of harmonious suit in modern practice of design of haute couture.
Keywords: design, natural forms, appearance.
Постановка проблемы. В различные временные периоды идеалы,
на которых ориентируется мода, меняются. Меняется и концепция образа.
Если проследить всю историю становления модного образа можно
8/2006
77
заметить постепенный уход от канонических образов и классических
средств достижения гармонии в костюме к методам, основанным на
принципах разрушения (деконструкции), использования нестандартных
материалов (полиэтилен, картон и пр.) и элементов (метод инсталляции),
неоправданной асимметрии для создания гармоничной композиции. Такой
подход, культивируемый многими современными дизайнерами-
авангардистами, как мода будущего, имеет, однако, очень мало общего с
теми основами гармонии, которые были заложены еще в древнем мире и
основаны на тщательно выверенных пропорциональных соотношениях.
Кроме этого, популярна тенденция «сочетать несочетаемое». Иногда
такими способами действительно удается создать предельно гармоничный,
но не скучный устаревший образ (в качестве подтверждения выступает
образ, сочетающий искусственный мех с леопардовой окраской, кожу и
ткань шотландку в классическом костюме созданный Эмануэлем Унгаро).
Но в большинстве случаев получается костюм, который отражает лишь
кратковременное увлечение им, но не пригодный к носке в реальной жизни.
Именно поэтому многие, с первого взгляда, новые и оригинальные идеи,
не получают дальнейшего развития, и через небольшой промежуток
времени, начинают раздражать глаз, утомлять своей навязчивостью.
Связь работы с научными программами и темами. Данная
работа соответствует учебной, госбюджетной и научно-
исследовательской работы кафедры легкой промышленности УИПА.
Анализ последних исследований и публикаций. К числу важнейших
работ, принадлежащих данной тематике можно отнести публикации Белько
Т.В., Маринко Т.Г., Паскье, Ж., Петушковой Г.И., Савельева И.Н. и др.
Основной целью исследования является выявление
закономерностей гармоничности природных форм и разработка
методологической основы использования природных форм или их
фрагментов в современной практике дизайна одежды.
Основные результаты работы. Природа в процессе своего
развития довела до совершенства формы и «конструкции» растительного
и животного мира. При всем огромнейшем многообразии этих форм
основа их сходна. Сопоставляя и анализируя их, напрашивается вывод о
том, что в первооснове лежат принципы симметрии. В некоторых формах
симметрию можно увидеть невооруженным глазом, в других – с помощью
математического исследования. Именно эти извечные принципы
гармонии положены в основу канонов красоты древнего мира.
Дизайн одежды – это один из важнейших создания комфортной
одежды, идущий в ногу со временем. Со временем в нем появилось два
принципиально разных направления: одни дизайнеры, создавая образ,
за основу берут реальные пропорции и достоинства человеческого тела,
подчеркивая их современными технологическими и конструкторскими
решениями, материалами, цветами и т.д., не изменяя общую форму тела
78

кардинально. Другие же пользуются принципом кардинального
новаторства. Вкладывая в концепцию образа свои особые понятия, они
делают «интеллектуальную» моду, которая ничего общего с гармонией
практически не имеет. Такая одежда хороша лишь на очень короткий
срок, она выражает мгновенное настроение, но впоследствии вызывает
негативные эмоции, а, следовательно, не является комфортной и гармо-
ничной, т.е. цель дизайна не выполняется. Для достижения гармонии в
костюме неисчерпаемым источником вдохновения является природа.
В современном мире одежда простых классических силуэтов, явно
симметричная и однотонная не может полностью удовлетворить
возросшую потребность человека в самовыражении. Такая одежда
смотрится слегка устаревшей. Другое дело - использование
асимметричного кроя. Асимметричные формы преобладают в природе.
Асимметрия – это не значит отступление от канонов гармонии.
Если раньше считалось, что асимметрия — это расположение
элементов при отсутствии точки, оси или плоскости симметрии, то согласно
современным теориям (теория ЭТСК Г. Петушковой) асимметрия
рассматривается как категория, обозначающая существование и становление
при определенных условиях и отношениях различий и противоположностей
внутри единства. Понятие «асимметрия» означает сложную зависимость в
пространственной организации элементов формы, отсутствие простых видов
симметрии. В частности, асимметричная композиция требует соблюдения
пропорций сравниваемых величин. Организация таких композиции зависит
от смены размеров ритма, направлений ритмического развития. Именно
так строятся асимметричные формы в природе.
Учитывая, что костюм связан с фигурой человека (симметричном в
общем виде), его асимметричное композиционное решение приобретает
особую активность. Но слепо копировать природные формы тоже
неправильно. Необходимо учитывать свойства природного материала,
которые далеко не всегда можно повторить, роль масштаба и, самое
главное,— различие в назначении и функциях форм живой природы и
архитектурных сооружений. Кроме того, самое простое в живой природе
— нередко в миллионы раз сложнее самого сложного, созданного человеком,
потому, что оно является комплексным, выполняющим одновре