LibRar.Org.Ua — Бібліотека українських авторефератів


Головна Легка промисловість → Типы взаимосвязей морфологии и требований технологии на примере некоторых предметов ремесла, используемых в быту на территории республики Молдова

новую морфологию, которая на данном этапе научно-технического прогресса не может быть претворена в жизнь. Например, разрабатывая новую морфологию стула, выраженную путем сложной деформации дерева (кручением, изгибом в разных плоскостях), дизайнер на этапе получения задуманной формы предполагает придать дереву пластические свойства, присущие резине. Затем, вследствие определенной технологической обработки, естественные свойства дерева восстанавливаются. Предлагаемая дизайнером новая морфология предполагает придание дереву новых свойств и тем самым создает предпосылки к изобретению новых технологий в будущем.

"Источником замысла морфологии вещи могут служить некая условная, воображаемая технология, и условный же материал. Эти воображаемые компоненты осознаются и воплощаются дизайнером как нечто вполне реальное. Пример — работы М. Беллини. Топология сложной поверхности образуется естественным облеганием основных ее координат (выступов и впадин) некой упругой тонкой пленкой. Получаемая форма служит шаблоном, матрицей для воспроизведения в ином, жестком материале" [6, с. 65].

Российский теоретик дизайна В. Пузанов в статье "Дизайн в культурном слое" [7] пишет: "Дизайнер — с точки зрения гуманизирующего потенциала профессии — и способен взять на себя функции посредника между научно-техническим прогрессом и человеком. А это означает, что дизайн может заказывать науке различные эффекты, нужда в которых порождается культурным развитием общества" [7, с. 126].

Такой подход освобождает творческую фантазию дизайнера, позволяет ему использовать в процессе поиска идеи приемы, сформулированные, например, в методе синектики известного английского теоретика Дж. К. Джонса, описанном в книге "Методы проектирования" [1]. В соответствии с этим методом в качестве ориентиров используются:

"прямые аналогии. Их часто находят в биологических системах, решающих сходные проблемы; например, утверждают, что наблюдение Брюнеля за червем-древоточцем, образующим трубчатый канал, когда он пробуравливает древесину, навело этого исследователя на мысль о кессонном методе строительства подводных сооружений;

субъективные аналогии. Конструктор старается представить себе, как можно было бы использовать свое собственное тело для достижения искомого результата; например, что он сам почувствовал бы, если выполнял бы функцию лопасти винта вертолета, какие силы воздействовали бы на него со стороны воздушного потока и со стороны втулки; что он испытывал бы, если бы "был кроватью";

символические аналогии. Это поэтические метафоры и сравнения, в которых характеристики одного предмета отождествляются с характеристиками другого, например: устье реки, головка молотка, дерево решений, заглушить вибрацию, подавить сопротивление;

фантастические аналогии. Представить себе вещи такими, какими они не являются, но какими мы хотели бы их видеть. Например, хотелось бы иметь маленького "человечка" для набора телефонного номера, хотелось бы, чтобы дорога существовала лишь там, где ее касаются колеса нашего автомобиля" [1, с. 246].

Тип предпочтения морфологии дает положительный результат в процессе учебного проектирования. Использование его возможностей развивает творческие способности и умение выражать морфологию изделия у будущих дизайнеров.

Тип предпочтения требований технологии. На этапе внедрения в жизнь новой технологии (когда новая технология, как правило, имеет абстрактного адресата) может иметь место несовпадение технологических возможностей и морфологии.

"Каким замечательным изобретением было газовое освещение! Как обогащает оно наши празднества (не говоря уже о его безграничном значении для повседневной жизни)! А в гостиных всячески стараются замаскировать газовые горелки, придавая им вид свечи или керосиновой лампы; зато при устройстве иллюминаций прокладывают трубки с бесчисленными отверстиями таким образом, чтобы создавать на стенах домов разнообразные звезды, огненные колеса, пирамиды, вензеля, надписи и т.п. ... однако трудно отрицать, что это новшество погубило народную традицию подсвечивать свои дома (свидетельство участия жильцов во всеобщем празднестве). В свое время по карнизам и на подоконниках расставляли зажженные масляные светильники, великолепно подчеркивающие хорошо знакомые объемы и членения дома; теперь же за ослепляющим блеском огненных устройств фасады домов совершенно пропадают" [3, с. 52].

Задача дизайнера заключается в изучении возможностей новых технологий и на этой основе при создании новых морфологий — моделировании технологической форме. "Ведь наука и техника предлагают человечеству не вещи, готовые к употреблению, — предлагают эффекты (зрительные, акустические, тактильные, биоритмические и др.), которым предстоит найти самое разнообразное применение, в том числе и такое, о котором первооткрыватель и не предполагал. Эффекты еще нужно морфологизировать, воплотить в полезных вещах, в том числе и таких, каких раньше не было. То есть нужно воплотить прообразы в материальную конструкцию, перевести научно-технические достижения на язык потребительских ценностей" [7, с. 125].

Технологическая форма изделия в типе предпочтения технологии трактуется в одном случае "как один из источников замысла морфологии вещи и основывается на том, что проектный образ вещи в качестве ведущей темы выражает природу материала, адекватные этой природе способ его обработки и процесс изготовления. Естественно, что в образе выражаются и другие смыслы, но доминантой его являются материал и технология. Дизайнер строит форму, исходя из природы материала. В этом случае принцип соответствия формы и материала выступает для дизайнера, как ведущий эстетический принцип проектного мышления и формообразования объекта" [6, с. 64]. В другом случае "все технологические средства направлены на то, чтобы максимально снизить уровень технологической информативности вещи, сделать ее как бы немой в технологическом отношении. Пример — кузов современного легкового автомобиля. Не листовая сталь, не процедура ее штамповки, сварки и сопряжения составляет смысл его образа. Совсем другое: динамичность, блеск, надежность, устойчивость, мощность или игрушечность, престижность или скромность. И все это — за пределами выразительности собственно технологии стального листа. Дизайнер тщательно прорабатывает технологичность штампуемых элементов кузова, конструкцию сварных соединений, но при этом стремится скрыть технологичность, скрыть сварку, скрыть стальной лист" [6, с. 65–66].

Тип органичного единства морфологии и требований технологии, где "задача дизайнера состоит... не