LibRar.Org.Ua — Бібліотека українських авторефератів


Головна Легка промисловість → Типы взаимосвязей морфологии и требований технологии на примере некоторых предметов ремесла, используемых в быту на территории республики Молдова

в том, чтобы учесть факторы технологии, а в том, чтобы представить морфологию как опредмеченный технологический процесс, а технологию — как морфологию, воплощенную в способе производства вещи. То есть речь идет не о морфологии как таковой и не о технологии как таковой, а о качественно новом понятии, отражающем тождество обеих сторон в проектном осмыслении вещи" [6, с. 63].

При анализе примеров искусства художественной обработки и происхождения швов Г. Земпером в XIX веке было проведено исследование, подтверждающее истинность этого метода [3].

"В шве [одежды] в наиболее простом, примитивном и вместе с тем понятном виде выражена основная аксиома, которой следует руководствоваться в практической художественной деятельности; речь идет о законе, согласно которому следует нужду превратить в добродетель; следовательно, материалы и средства, имеющиеся в нашем распоряжении и по своей природе могущие быть только штучными, выражая это и своим внешним видом, могут, при сознательном их соединении и сопряжении в целях разрешения общей задачи, образовать выразительное, сложное, составленное из множества единство, а не нечто единое, совершенно нераздельно целое...

...Украшениями таких одежд служили высокохудожественные и искусные вышивки по швам. Для подчеркивания швов между шкурами применяли вставки из более ярких, окрашенных в красный, синий или зеленый цвета кусков кожи, быть может, даже отливающей разными цветами рыбьей кожи...

...Такие прокладки закреплялись изящными вышивками, узоры которых напоминают мотивы канадских мастеров и орнаменты, встречающиеся в знаменитых русских меховых сапожках... От применения сшитых из кусков материалов сознательно отказывались, коль скоро это не обусловливалось имеющимися в распоряжении материалами и средствами и в тех случаях, когда одежда должна была представлять собой нечто единое и нераздельное целое" [3, с. 241–243].

Дизайнер, работая на стыке пользы, красоты и знания технологии, выявляет новые свойства и возможности материала. Он раскрывает эти возможности, создает новую морфологию изделия, находя все новые ракурсы ее выражения. Он создает технологическую форму изделия, соответствующую новому, современному этапу развития общества. Органичное единство морфологии и требований технологии хорошо просматривается, например, при изучении предметов ремесла Республики Молдова.

Calul — деревянное устройство для обработки клепок в технологическом процессе изготовления бочек (рис. 1) состоит из механизма фиксации заготовок (1), несущей рамы (2), подножки (3), ножек (4).

Рис. 1. Calul (устройство для строгания клепок)

1 — механизм фиксации заготовок; 2 — несущая рама; 3 — подножка; 4 — ножка

В процессе работы мастер-ремесленник садится верхом на несущую раму, закладывает под зажим один конец заготовки, а на второй садится сам. Затем, упираясь ногами о подножку, формирует усилие для фиксации заготовки, после чего при помощи strug (см. рис. 5) обрабатывает заготовку. Такой способ зажима необходим в связи с тем, что интенсивность смены положения заготовки в зажиме велика. При использовании этого способа экономится рабочее время (по сравнению, например, с использованием тисков).

Здесь выявляются факторы, указывающие на наличие органичного единства морфологии и технологических требований: методы обработки дерева (распиловка, выборка, вырубка, след топора, естественные качества колотого дерева) и, кроме того, использование природных форм материала как для механизма фиксации заготовок, так и для несущей рамы. Механизм для фиксации клепок кривизной формы корпуса информативно указывает на выполняемую функцию, выразительно читается направление приложения усилий ног в процессе работы. Большое плечо нижней части механизма фиксации заготовок относительно оси поворота в сравнении с верхним меньшим плечом указывает на необходимость приложения небольших усилий и получения крепкого зажима. Подножка образует площадки под обеими ногами работающего, а ее габариты обеспечивают крепость всей конструкции. Подножка изготовлена из доски колотого дерева — технология, не нарушающая естественную прочность материала. Элемент упора и фиксации самой подножки размещен с нижней стороны и воспринимает нагрузку поперек волокон материала, что обеспечивает естественную прочность.

Hrzop — приспособление для переноса сена (рис. 2) состоит из деревянного каркаса (1) и сетки, сплетенной из веревки (2).

Рис. 2. Hrzop (приспособление для переноса сена)

1 — деревянный каркас; 2 — веревочная сетка

Во время укладки сена hrzop расстилают на земле и укладывают на него сено, затем складывают деревянный каркас по принципу раковины. Функция переноса сена из труднодоступных мест находит свое отражение в морфологии изделия, образуя круглую неустойчивую прозрачную форму, указывающую на процесс переноса и временного хранения сена. Изделие в заполненном состоянии принимает шарообразную форму, подчеркнутую дугообразными элементами деревянного каркаса. Технология выполнения дугообразных элементов каркаса заключается в следующем: выбранную ветку диаметром около 30 мм изгибают, не отрезая от дерева, получая дугу нужного радиуса. Затем ветку фиксируют в этом положении и срезают, кору при этом не снимают. После сушки в согнутом виде элементы обрабатываются до необходимого состояния. Эластичность и упругость дерева, структура скрученных ниток веревки, приемы ее плетения и крепления узелков в сочетании с морфологией создают технологическую форму изделия органичного единства морфологии и требований технологии.

Putină — бочка для квашения капусты, огурцов, помидоров, хранения брынзы и т.д. (рис. 3) состоит из клепок (1), железных обручей (2), дна (3) и крышки (4).

Рис. 3. Putină (бочка для квашения капусты и пр.)

1 — клепка; 2 — железный обруч; 3 — дно; 4 — крышка

Бочка имеет форму усеченного конуса. Морфология изделия формирует образ, подчеркивающий устойчивость конструкции и выявляет ее функцию — хранение. Это достигается объемом, полученным замкнутым контуром конструкции, сложенным из деревянных клепок по периметру окружности дна. В единое целое изделие стягивают железные обручи. Их расположение поперек ритма клепок образует крепкую конструкцию, а с точки зрения композиции — подчеркивает ее устойчивость. Технология получения досок, колотых или распиленных, их дальнейшая обработка при изготовлении клепок отражена как в форме самих клепок, так и в морфологии всего изделия. Прямые поверхности, их форма и