LibRar.Org.Ua — Бібліотека українських авторефератів


Головна Філологічні науки → Літературно-критична діяльність Ксенофонта Олексійовича Полєвого

жизни. Поэтому литературно-критические работы Ксенофонта Полевого рассматриваются в контексте актуальных проблем литературной жизни его эпохи. Подчеркивается, что на формирование взглядов Кс. Полевого, как и русских романтиков, влияли разные варианты европейского романтизма, усвоенные в условиях русской исторической действительности. В его работах отразилось полное признание Божьей первоосновы, вера в силу интуиции художника, в возможность его Божьего озарения. Но у Кс. Полевого не было проблем с восприятием современной ему действительности, и поэтому идея субъективности творчества проявилась не в индивидуализме, отчужденности от реального мира, а в обосновании идеи индивидуальности поэта как личности оригинальной, необычной. Эстетическая концепция Кс. Полевого базировалась на теоретических принципах философии французского романтизма, которую он признал истинной философией.

Литературное кредо Ксенофонта Полевого отразилось в статьях, опубликованных в журнале "Московский телеграф". Основные его положения таковы: 1) назначение критика – заботиться ни о частичных явлениях в литературе, а о направлениях искусства в целом; 2) критика должна быть объективной, не зависеть от личного вкуса или межличностных отношениях критика и писателя; 3) объективность критики обеспечивается философской теорией, которая составляет основу для формирования системы ценностей; 4)главными в системе новой критики должны быть принципы историзма, народности, самобытности искусства; 5) важную роль в определении системы ценностей играет литературная полемика, которая должна вестись по правилам этики; 6) ориентация на направление в искусстве должна быть главной и в ежегодных обзорах литературы, которые должны быть критическими, а не констатирующими.

Ксенофонт Полевой один из первых в истории русской литературы сформулировал четкую концепцию литературного процесса. Его концепция сводится к следующему: литературный процесс представляет собой последовательную смену направлений, обусловленную социально-историческим развитием. Направление – это внутреннее стремление литературы к достижению поставленной цели, определяющее характер произведений и в основе которого бывает идея эпохи, народа. Движущей силой развития литературы, изменения направлений является борьба партий носителей новых и устаревших идей. Новое направление может указать только гениальная личность.

По жанру его критические работы представляют собой синтез элементов критической статьи, политической и теоретической. Основными чертами в постановке проблем является последовательность и перспективность: в каждой работе развязывается основная проблема (одна или две) и вопросы, связанные с нею. Одна и та же проблема рассматривается как главная в нескольких статьях, что позволяет доработать и обеспечить многоплановость и глубину ее анализа. Проблемы, затронутые в одной статье как основные, в других дорабатываются как вспомогательные. Это не только обеспечивает последовательность, а и связывает все затронутые проблемы, позволяет взглянуть на них, как на звенья одной системы. Анализ первоисточников биографического жанра – произведений агиографической литературы, а также биографических описаний времен Кс. Полевого – позволил выделить черты, отличающие произведение Кс Полевого "М.В.Ломоносов" от других и определяют новаторство писателя. В описании жизни, созданным Ксенофонтом Полевым. Реальные факты соотносятся с элементами вымысла специфично, не так, как в агиографической литературе. В произведениях агиографической литературы вымышленные события вводились авторами в соответствии с канонами жанра. Кс. Полевой обращается к вымыслу лишь для того, чтобы "расцветить воображением известные факты, стушевать фантазиею сухой очерк".15 В сочинении Кс. Полевого усиленные сюжетные элементы, создана система образов, соответствующая основной сюжетной линии и вспомогательным. В агиографической литературе сюжетные элементы включаются, чтобы подчеркнуть мужество, стойкость святых или выдающихся людей, их желание преодолевать трудности ради веры или дела. В произведении Кс. Полевого главный герой также преодолевает серьезные трудности ради науки, расцвета России. Но сюжетные элементы не включаются для подтверждения этого, а создают основное полотно, на фоне которого вырисовываются положительные черты героя. Кс. Полевой первым использовал в биографическом описании сюжетные элементы как движущую силу развития образа. Впервые в образе главного героя не просто отразилось авторское отношение к нему, а воплотилась его философская и эстетическая концепция (выдающаяся личность, избранник Бога, представитель низов); концептуальные положения реализовались и в создании других образов, и в раскрытии темы образования в России, и в антидворянской направленности, и в благоговейном отношении к монарху. Впервые в биографическом описании создан образ автора, причем не просто как повествователя, а как субъекта, который формирует эмоционально-оценочный ореол всей системы образов и событий. Соотношение документальных фактов и вымысла, роль сюжета, система образов, проблематика, присутствие лирических отступлений позволяет определить жанр произведения как переходный между литературным портретом и повестью и квалифицировать его как биографическую повесть.

Ключевые слова: литературная критика, журналистика, документально-художественный жанр, романтизм.


S.B.Volskey. Ksenofont Polevoys Literary Critic Work. – Manuscript.

Thesis for a candidates degree of philology by speciality 10.01.02 – Russian literature. G. S. Skovoroda State University, Kharkov, 1998.

Ksenofont Polevoys aesthetic concept and its reflection in his work, journalist work and document literature works are researched. Genre and stylistic peculiarities of his critic and document literature works have been found. An investment of Ksenofont Polevoys works for diffusion of progressive romanticism ideas, development of literature theory, criticism, journalism, document literature genre have been determined.

Key words: literary criticism, journalism, documentary literature, romanticism.


1 Николай Полевой: Материалы по истории русской литературы и журналистики тридцатых годов. – М.: Писатель, 1934. – С. 360.

2 Русский архив. – 1869. - № 4 – 5. – С. 2006 – 2007.

3 Азадовський М.К. Н.М.Языков // Языков Н.М. Полное собрание сочинений. – М-Л., 1934. – С. 34.

4 Полевой П.М. История русской словесности. – М.,-1900. – Т.3. – С. 191.

5 Гонорский Р.Т. Нечто о нашей живописной прозе и о нынешнем состоянии русской словесности вообще // Украинский вестник. – Харьков.–1816.-№ 2.– С. 376.

6 "Московский телеграф" ( далі – МТ).- 1832.- № 9.

7 МТ. - 1829. - № 1. - С. 4 – 26.

8 МТ. – 1834. - № 2. - С. 196 – 203.

9 МТ. - 1832. - № 14. - С. 250 – 251.

10 Русский архив. -1869. - № 4 – 5. - С. 2006.

11 Березина В.Г. Белинский и вопросы истории русской журналистики. - Л., 1973. -С.81.

12 МТ. – 1831. - № 17; 1833. - № 1; 1827. - № 12; 1833. - № 6.

13 МТ. – 1832. - № 22. – С. 235.

14 Белинский В.Г. ПСС, 1953. – Т.2. – С. 191.

15 Белинский В.Г. ПСС, 1953. –Т.2. –С.191.